他所描绘的一幕幕形声皆备的戏与剧，不管婀娜，仍是妩媚，倾慕与拘谨，戏姿和手势……云裳披挂地成为心情，化为他的艺术逻辑。浪漫到骨子里的经过颜色展示出的诗人气质弥漫着。

  其实这全部源于岳海涛对艺术、对日子以及对创造逻辑的认知，更是他的体会戏曲、油画，以及人生在某一点上的艺术交融。

  咱们在他的著作里看到了“戏曲”，也看到了他要坚持的艺术自在——对我国戏曲与西方油彩的考虑有所深悟。咱们在他的审美里能够注视全部皆在颜色中散发着的，以本性的曲调与意境，也可体会到他专心于对日子和戏曲的敬畏表达的方式感。

  岳海涛的颜色是戏曲的，可归根到底是油画的，戏曲人物仅仅艺术情感的附着体，他目之所及是展示颜色之象的巨大魅力。

  专心于戏曲人物的描绘，其执着不仅仅他对形象和颜色的执着，而是对其背面文明与愿望的痴迷和熟读，更是对民间传统文明、当下人之日子的标准怎么绘入画面而另辟蹊径的精力体悟。

  咱们品尝到了浓重的古旧滋味，也嗅闻到了油彩散发出的那异样的今世芳香。他把古旧文明的戏曲保留在画面中，他的日子感又如花间踏重。咱们是能窥见到戏曲这样一种归于瞬间的日子逻辑，怎么在他笔下化为表现方式的。

  ——当欢欣鼓舞的戏曲凝固为画面，全部绘画与戏曲合在一起的含义皆在戏即人生的意象中提高。

  于是乎，戏韵与曲意的花朵，衬托着人生的花团簇拥。（郑岗，我国美协高峰论坛评委、闻名美术评论家 2018年4月16日于正山堂）

  岳海涛，山东师范大学美术学院教授、博士生导师，我国美术家协会会员，我国适意油画研究院理事，山东省美术家协会主席团成员，山东省美术家协会试验艺术艺委会副主任。

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