20世纪笼统体现主义门户中，华人大师集体里最为闻名的代表人物便是赵无极与朱德群，然而在同一时期、同一范畴探究的女人艺术家谢景兰除了为世人所熟知是赵无极的缪斯与榜首任妻子之外，她也是笼统体现主义范畴中的出色代表之一，如果说赵无极绘画中讨论的是一种澎湃的空间感，朱德群体现的是一种明暗光影、那么谢景兰所代表的笼统则是一种动态与韵律。

  1935年，赵无极考入杭州国立艺专，同年认识了其时同在国立艺专进修的谢景兰。谢景兰出生于书香名门，自小承受西方现代教育，14岁的谢景兰考入国立杭州艺专音乐系，类似的家庭布景以及相同对艺术的疯狂，年少的赵谢二人渐生情愫。谢景兰于1941年与赵无极在香港注册成婚，随后也随赵无极一起前去法国进修。

  本次保利香港拍卖现当代艺术部十分侥幸搜集到两件来自于赵无极与谢景兰同为1970年作的著作。虽然彼时的他们已分隔，但两张著作之比照却是一刚一柔，交相辉映，尽显20世纪华人大师中两位男性与女人艺术家的出色代表人物笔下的不同灵韵的气候，一如他们的人生，在自己的轨迹与艺术探究中各自绚烂，并走向光辉。

  “我巴望绘画看不见的东西，生命的气味、风、生命的方式、颜色的诞生及其混合。”

  赵无极抵达巴黎之后，逐步脱离具象，走入“克利”、“甲骨文”时期，继而打开对笼统国际的探究。70年代赵无极以水墨寻根，进入其画面轻盈变幻的全新时期。创造于1970年的《14.09.70》，氤氲间千种浓淡的改变是云雾之气的把握，画面犹见空灵悠远的山峦重峦，体现艺术家对我国思维中天然之道的了解。层叠的颜色与短促的落笔传达著艺术家创造时之心境，是赵无极对其时病重的第二任妻子陈美琴连绵爱意的外显。《14.09.7》以无形蕴有形，传达了赵无极在知天命之年对艺术与日子的抒情与体悟。

  1970年创造的《女舞者》深入出现音乐的韵律节奏、舞蹈高雅的姿势怎么融合在艺术家的绘画中，可谓是70年代转机时期的绝佳代表。《女舞者》笔直构图，灵动的线条自上倾注而下，黑色、褐色、紫色线条交错缠绵，好像肢体纤细有力的芭蕾舞者在舞台中心的旋转、又如现代舞艺人充溢爆发力的弹跳动作的定格，而舞蹈艺人的身姿亦不再单纯是躯体，而是翩跹如空中摇动又天然落体的丝带，又如高山之中的一线小溪，伏山成暗潮，冲岩为明水。而极致笼统的布景以油彩再现墨洗层层叠叠的丰厚作用，为视觉重心的线条供给了充溢意境的布景，形成了真假相应的空间，亦强调了线条所带来的“翩若惊鸿，宛如游龙”之感。布景中薄雾一般的不同饱满的紫色以十分细腻的方法过渡出现，线条的上半部分布景铺陈了一缕充溢暖意的明黄向舞者头部四处散开，恰似清晨中榜首缕阳光，又似舞者忘情舞蹈所散发出的崇高光辉。

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