油彩画其实包含的规模比较广，油画也能够被视为油彩画的一种。当然，比较狭义的了解一般以为油彩便是指戏剧颜料。咱们经常看到的人体彩绘便是运用通用油彩颜料创造的。

  闻名国画大师潘天寿曾说过：“我国人从事西画，如一意摹拟西人，无点滴之自己特色为民族增光荣者，是一洋奴隶……”。这句话说得很有道理，我国有太多的油画家总是萧规曹随地跟在西方艺术后边，彻底扔掉了我国民间传统文化和艺术几千年堆集的见识，实为舍近求远，难以获得实在的打破。这样的油画创造也十分简单引起群众的审美疲劳，乃至逐渐迷失自我。

  惊龙轩听说过一位叫张宪的我国画家，拿手国画，也拿手油彩画。不过他的头衔有些看不太懂：国际我国美术家协会欧洲分会名誉主席,维也纳我国美协特约艺术家,我国画家协会理事……这些身份看上去很显赫，却并不为群众熟识。

  张宪在长时刻的绘画创造过程中，发现我国画的泼墨和大适意与西方油画笼统派的浓墨重彩有着殊途同归的作用，所以饶有兴致地投入到这两种东西方绘画技法的交融创造之中。

  通过7年时刻亲自到欧洲各地的学习、学习和研究，他买来专门研发的油彩颜料，将我国画的适意泼墨与西洋油画的颜色笼统结合起来，混合多种特别原料和特别蜡彩绘画技法于一体，创造出一种全新的我国油彩画。这种艺术上的立异或许还并不老练，却引发了国内外艺术界的广泛重视。

  油画作为一门独立的西方艺术，通过徐悲鸿、刘海粟和林风眠等我国艺术家引进我国后，在近百年的时刻里，早已融入了我国的现代绘画系统，并涌现出靳尚谊、吴冠中、杨飞云、冷军等好几代颇有必定的影响力的油画家。

  我国油画艺术阅历了认可、仿照和立异，在逐渐走向老练的过程中，包含徐悲鸿、林风眠等人在内的我国艺术家们一直在探索着今世油画的民族化问题。的确，我国的油画要想实在寻求打破，有必要找到油画的民族化与国际化之间的立足点，实在把西方油画和我国传统绘画的特色结合起来。这一点尽管得到了我国一大批艺术家的广泛一致，努力于此的我国艺术家更是不乏其人，可是就现在的实在的状况来看，明显还有十分长的路要走。

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