“吕克·图伊曼斯：曩昔”展览现场，UCCA尤伦斯今世艺术中心，2024。

  生于1958年的吕克·图伊曼斯，从1970年代末开端做绘画创造。1980年代，西方今世艺术迎来了绘画的重要复兴——彼时的绘画多为表现主义风格，尺幅巨大且充溢激烈表达——图伊曼斯则在这条路上更重视适度的创造。他把绘画视为一种古典的前言，并将目光投向更为陈旧的艺术著作。他极为推重他的同胞、巨大的尼德兰画家扬·凡·艾克（1390-1441），图伊曼斯自己的绘画实践也被欧洲北方文艺复兴的“实用主义和实际主义”所影响和驱动。

  吕克·图伊曼斯，《弗兰德村庄》，1995，布面油彩，110.7 × 145.1 cm。M HKA（安特卫普今世美术馆）/弗兰德社区保藏。图片由艺术家及卓纳画廊供给，拍照：吕克·图伊曼斯作业室。

  在创造前期，图伊曼斯一度寻求所谓“实在的假造”。他会有意地经过特别办法让油彩开裂，或用清漆在画面上涂改，使著作出现出犹如前史画作的质感。

  吕克·图伊曼斯，《衬衫》，1987，布面油彩，75.6 × 88 cm。Beth Swofford保藏。图片由艺术家及卓纳画廊供给，拍照：乔舒亚·怀特。

  1982至1985年间，吕克·图伊曼斯曾测验转向电影方面的创造，之后再次回归绘画。这种创造方向的转化，也迫使他从头考虑绘画与图画的联系：“拍照活动影响了我的绘画实践，由于镜头供给了满足的空间，能够从远处更好地概念化图画。我的办法应该具有中立性元素，这对我和观众都很重要——观众有必要与图画本身坚持间隔。”

  吕克·图伊曼斯，《仆人》，1990，布面油彩，51.2 × 53 cm。私家保藏，长时刻借展于S.M.A.K.（根特市立今世美术馆）。图片由艺术家及卓纳画廊供给，拍照：吕克·图伊曼斯作业室。

  这种间隔感正与人们日常和技能互动的体会相照应：相片使咱们也能够接近某些事物，一起也坚持了必定的间隔。在简直每一件著作中，图伊曼斯都依据图画作画，而不是直接描绘眼前的现象。报纸、杂志的新闻图片、电视节目片段、拍立得相片，乃至医学形象等材料，都是艺术家搜集资料的途径。

  吕克·图伊曼斯，《确诊视图 V》，1992，布面油彩，57.9 × 42.3 cm。私家保藏。图片由艺术家及卓纳画廊供给，拍照：吕克·图伊曼斯作业室。

  根据原有意象，图伊曼斯的著作或赋予一般物品超乎寻常的重要性，或令人难忘地将具有严重影响的主题简化为犹如迷一般的图画，回避了具象绘画一般具有的明晰指向性。跟着1990年代绘画逐步开端容纳新的叙事办法，图伊曼斯的著作广受重视，并在欧洲、北美等地展出。这一段时刻也恰逢互联网遍及前夕，人们开端很多处理日常所得的图画，以及留存于前史中的形象遗产。

  吕克·图伊曼斯，《非合理 III》，1997，布面油彩，160 × 136.8 cm。泰特美术馆：1998年由新艺术赞助人经过泰特美术馆基金会出现。©泰特美术馆，拍照：马克·希思科特。

  吕克·图伊曼斯在年青年代阅历了二战数十年后欧洲盛行文明和大众传媒的蓬勃发展，关于战役和前史的论题开端频频在电视上出现和谈论。在他的回忆中，爸爸妈妈常常由于互相的比利时和荷兰身份，对战役的情绪天壤之别。这也成为了尔后艺术生计中，图伊曼斯不断重视和讨论战役与前史主题的潜在动因。

  与战役的杂乱与严酷比较，图伊曼斯对此的表现办法倾向于抑制与隐晦的表达。在他的代表作《身体》中，观者看不到人物的头部，乃至不知道这究竟是一个人体，仍是一个玩偶。艺术家以如此单纯的办法将一副躯干出现出来，难免让人联想到战役及其留传的暴力。

  吕克·图伊曼斯，《身体》，1990，布面油彩，48.5 × 38.5 cm。S.M.A.K.（根特市立今世美术馆）保藏。图片由艺术家及卓纳画廊供给，拍照：本·布莱克韦尔。

  图伊曼斯常常运用严重事件、人物和场景来切入前史，又奇妙地将其含糊淡化，削减掉原有的激烈色彩。他的著作虽选用非叙事的表达，却暗示着布景故事的存在。在创造过程中，艺术家习气快速地完结制作，让淡漠的色彩显露出少许不安的状况，招引观众去探寻画面里包含的含义。

  吕克·图伊曼斯，《乌龟》，2007，布面油彩，3.68 × 5.09 m。私家保藏，由卓纳画廊供给。图片由艺术家及卓纳画廊供给，拍照：吕克·图伊曼斯作业室。

  在汹涌澎湃的前史及日常日子的普通细节中，吕克·图伊曼斯继续讨论着图画本身所包含的刻画当下与诠释前史的不稳定力气，并将其传递给未来。就如他所说：“日子在你自己的年代中，你无法抹去你所面对的应战以及你周围正在产生的作业。不论你喜不喜欢，这一些都会对你产生影响。”

  吕克·图伊曼斯，《深圳》，2019，布面油彩，213.2 × 156.4 cm。私家保藏。图片由艺术家及卓纳画廊供给，拍照：吕克·图伊曼斯作业室。

  关于图伊曼斯来说，我国是他一直以来十分感兴趣，且从前展出过的国家。他年少时痴迷《红楼梦》，2007年时还策划了北京故宫博物院的展览“我国·比利时绘画500年”。自1985年图伊曼斯举行首展以来，其创造中便常常会出现以我国为主题的著作。

  吕克·图伊曼斯，《内陆》，2018，布面油彩，226 × 162 cm。私家保藏。图片由艺术家及卓纳画廊供给，拍照：吕克·图伊曼斯作业室。

  吕克·图伊曼斯出生于1958年，现日子和作业于比利时的安特卫普。曾在国际各地举行过屡次个展，这中心还包含卢浮宫（巴黎，2024）；格拉西宫（威尼斯，2019）；De Pont博物馆（蒂尔堡，荷兰，2019）；河畔博物馆（MAS，安特卫普，2016），国家肖像馆（伦敦，2016）；卡塔尔博物馆画廊-艾里瓦克（多哈，2015）；梅尼尔私家保藏博物馆（休斯顿，2013）；卫克斯那艺术中心（哥伦布，俄亥俄州，2009），旧金山现代艺术博物馆、达拉斯艺术博物馆、芝加哥今世艺术博物馆和BOZAR—王家美术宫（布鲁塞尔）；泰特现代美术馆（伦敦，2004），K21北莱茵-威斯特法伦艺术品保藏馆（杜塞尔多夫）。作为策展人，图伊曼斯还曾策划过很多展览，包含于故宫博物院举行的“我国·比利时绘画500年”展览（北京，2007）。他曾屡次取得各种奖项及荣誉，包含国际今世绘画大会颁布的荣誉奖章（ICOCEP，波尔图，葡萄牙，2019）；Coutts今世艺术基金会奖项（苏黎世，2000）；荷兰文明奖之视觉艺术奖（1993）。其著作已被多个组织保藏，包含蓬皮杜艺术中心（巴黎）、纽约现代艺术博物馆（纽约）、国立国际美术馆（大阪）、现代艺术陈列馆（慕尼黑）、皮诺艺术保藏和泰特现代美术馆（伦敦）。

  * 以上部分图文来自UCCA尤伦斯今世艺术中心。微信大众号宣布时略有修正。

  《吕克·图伊曼斯著作全集》(第一卷）收录了他职业生计前期的近200件著作。1972年至1994年间，他从已有图画（如杂志图片、宝丽来相片和电视片段）中罗致创意，构成了自己的标志性绘画办法，并重行了初次个展。该图录便出现了这一时期图伊曼斯著作的高清图片，并附上了年表。

  《吕克·图伊曼斯著作全集》(第二卷）涵盖了1995年至 2006年间的近200件著作，这中心还包含他的一些最具代表性的油画。在这一时期，图伊曼斯的著作趋向于表达国家和团体回忆的观念，比如图伊曼斯最著名的画作之一《国务卿》（2005 年），这幅画刁难康多莉扎·赖斯进行了有力而又看似软弱的描绘，展示了美国种族和性别成见的悠长前史，它并非是一种现已被战胜的东西，而是一种刻画咱们实际的活跃力气。

  《吕克·图伊曼斯著作全集》(第三卷）涵盖了2007年至2018年间的近200件著作，记录了艺术家对绘画与前史和技能联系的研讨。本卷中的著作展示了图伊曼斯最精深的技艺，奇妙而寻衅地讨论了一系列主题，包含宗教、公司化和文明回忆以及现代主义和绘画史。互联网和屏幕是这些著作的中心，引领了一种新的今世图画风格。虽然艺术家一直在运用传统的绘画前言，但这些著作已被媒体化到了极致。屏幕宣布一种特别的光，这在图伊曼斯最近的画作中仍然能够找到。

  本书随同2020年由卓纳画廊出现的吕克·图伊曼斯（Luc Tuymans）展览“吕克·图伊曼斯：好运”（Luc Tuymans: Good Luck）出书。

  图伊曼斯创始了一种非叙事性的具象绘画表达，他的著作提取自书本、杂志、电影、互联网以及手机相片中的各类图画资料，本书便出现了图伊曼斯由一系列前史及今世的图画延展而出的著作，这些图画乍一看好像无害或和蔼可亲，但经过深化调查可能会彻底令人不安，正如书名（展览姓名）一般充溢着一股对立与不确定性并存的暗潮。

  本书还收录了由苏伟与埃里克·德·沙塞（Éric de Chassey）所编撰的文字，并对吕克·图伊曼斯收录于《紫禁城：我国·比利时绘画五百年》展览图册中的策展文字进行了从头整理和宣布。

  该书由前史学家兼出书商 Peter Ruyffelaere 修改，并由谈论家兼策展人 Adrian Searle 作序，汇集了图伊曼斯书写的关于自己及别人著作的文章，这中心还包含凡·艾克 （Van Eyck）、委拉斯开兹（Velázquez）、乔治·莫兰迪（Giorgio Morandi）和尼奥·劳赫（Neo Rauch）等等。本书还收录了图伊曼斯与其一起代艺术家的对话和采访，以及其他策展人、谈论家或艺术家书写的关于图伊曼斯首要著作与思维的文章。

  这本书是一本关于吕克·图伊曼斯日子和著作的青少年读物。吕克·图伊曼斯是当今国际上最重要的艺术家之一。他的列传和著作曾被广泛出书，但并没有一本合适一切年龄段读者的书本。《冰上画》经过青少年作家保罗·德·摩尔富有诗意和美丽的文字，让年青读者一窥吕克·图伊曼斯奇特而扣人心弦的国际。德·摩尔将图片、快照、对话、形象和情感定格，构成一幅艺术家的肖像，就像水逐步变成冰相同。

  本书是皇家艺术学院（the Royal Academy of Arts） 举行的恩索尔（James Ensor）大型回顾展的配套图录。恩索尔创造了19世纪末至20世纪初的一些最不寻常的画作，以令人毛骨悚然的骷髅和狂欢节面具之类的荒诞主题为特征。本书介绍了恩索尔的创造生计，在其间，今世闻名艺术家吕克·图伊曼斯（Luc Tuymans）编撰了一系列谈论文章，供给了研讨恩索尔创造的共同视角。

  佳作书局（PARAGON BOOK GALLERY）1942年创立于上海。在曩昔的80多年，佳作书局先后流通于上海、纽约和芝加哥，并于2014年再次回来我国。长时刻致力于促进中西方艺术交流，佳作书局将继续秉承专业化、全球化的运营传统，愈加专心于中外艺术类图书的引介、翻译及出书，并继续举行丰厚的艺术文明活动，为国内外研讨人士及爱好者供给深度服务。

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