《2022环球艺术市场报告》显示，受疫情影响导致运输暂停或延缓是去年画廊销售额下降的重要原因之一。

  而2022年开年的俄乌战争和国内加剧的疫情更使运输问题凸显。随着俄乌战争的爆发，国际运输情况随之迅速恶化。飞机航线因无法从俄罗斯和乌克兰的领空飞过，而绕道的飞行造成了时间和成本的增加。同时，海运价格也在暴涨。国内方面，作为中国艺术品运输量最大地区的上海，由于疫情封控受影响最严重，运输全部处在停滞状态。

  基于现状，画廊面临巨大的物流压力。不仅运输时间上没办法得到保证，在展览和艺博会的布展方面需要做到时间上的提前和多手准备，并且需承担的运输成本也比原来提升了5至10倍，甚至更多。

  毕加索《多拉・玛尔》（左），油画木板，1939年作，60 x 45.5cm，估价待询（预估成交价逾1.38亿港元）；吴冠中《红梅》（右），油画画布裱于木板，1973年作，89.6 x 70cm，估价：90,000,000 - 120,000,000 港元，图片来自：苏富比

  香港苏富比现代艺术晚间拍卖将于本月27日举行，由东西方现代艺术巨擘吴冠中及毕加索两幅红调巨作领衔：毕加索三四十年代情人缪斯女神博物馆级肖像《多拉・玛尔》，为首幅登上亚洲拍场之多拉・玛尔肖像，及吴冠中七十年代以盛放梅花自况的顶尖巨作《红梅》，为国际拍场上绝无仅有之艺术家桃红色主调油画。

  晚拍另汇萃多位中外现代大师杰作，包括朱德群生平规模最大个展之封面作品《迎风》、雷诺瓦裸女主题典范之作《坐姿浴女》，及赵无极“无境时期”杰作《11.06.93》等。

  路易丝 · 布尔乔亚（Louise Bourgeois）《蜘蛛 IV》将领衔阵容强劲的香港苏富比春拍当代板块。《蜘蛛 IV》估价1.2亿至1.5亿港元，是亚洲拍场上价值最高的现当代雕塑作品，也是布尔乔亚著名的“蜘蛛”系列首度于亚洲上拍。

  布尔乔亚被蜘蛛深深吸引，并于其创作生涯中反复探索这个主题。她于1990年代中期创作了五个版本（编号I到V），而当中三件为壁挂式，由此可见本作在市场上极为罕见。

  《蜘蛛IV》的翼展长达 80 英寸，悬挂于墙壁上。布尔乔亚与这件作品合影，是由其私人摄影师彼得·贝拉米（Peter Bellamy）拍摄的。

  本月中旬，大卫·柯丹斯基画廊宣布代理生活和工作在北京的艺术家关小，同时宣布扩展亚洲地区销售团队，任命蔡珺珺（Cai Junjun）为新亚洲区总监，联手画廊的第一位亚洲总监Kim Mi Jeong，继续发展画廊的客户群以及画廊与亚洲地区策展人及机构的关系，扩大大卫·柯丹斯基画廊在亚洲的影响力，并将重点聚焦于中国市场。

  大卫·柯丹斯基画廊是美国最具活力的当代艺术画廊之一，并在全世界内被公认为是代表这一时代的重要画廊。画廊空间位于洛杉矶和纽约，代理近50位当代艺术家。代理艺术家关小是画廊扩展亚洲市场计划的一个重要开端。

  奈良美智《Lone Star》在佳士得香港“20/21世纪艺术线万港元成交，图片来自：佳士得

  雅昌艺术市场监测中心（AMMA）发布2022年一季度线上拍卖交易数据，数据指出，2022年一季度中国艺术品线件，成交率高达93.27%，相比线%的成交率，未来可期。

  就价格区间来看，线上拍卖交易量大多分布在在500万元以下的区间，而1000万以上的专场贡献了最多的成交额。从品类上分析，书画、酒、杂项、奢侈品线上专场流通量较大。拍行方面，西泠艺是线上专场数、上拍量、成交量居首的拍卖行；成交率和成交额则是由香港苏富比领先。

  毕加索《画框中的男子半身像》，油彩 画布，92 x 73cm，图片来自：佳士得

  肖恩‧康纳利爵士故藏毕加索巨作《画框中的男子半身像》将领衔佳士得香港5月26日举办的“二十及二十一世纪艺术晚间拍卖”。该作以估价待询上拍，估值约1.5亿港元，是佳士得于亚洲推出的最高价毕加索作品。

  《画框中的男子半身像》是毕加索的经典主题 “火枪手” 系列的代表作之一。毕加索以十七世纪威风凛凛、充满男子气概的火枪手形象为原型，汲取黄金年代大师画作，如伦勃朗和委拉兹开斯之精华，并受到莎士比亚和大仲马等文坛巨擘创作的启发。该作创作于毕加索晚年，其优雅利落的线条、精巧的构思以及丰富的表现力，使之成为艺术家人生最后10年里最优秀瞩目的画作之一。

  北京保利现当代艺术部主管唐丽丽（左）；北京保利珠宝钟表尚品部主管陈朣（中），北京保利客服部主管周彬芮（右），图片来自：北京保利

  历时2个月，经多轮细致筛选考察，北京保利拍卖首次面向社会公开招聘最终聘用中层管理人员3名，分别为现当代艺术部主管唐丽丽、珠宝钟表尚品部主管陈朣，以及客服部主管周彬芮。

  唐丽丽曾就职于上海、香港、台湾等地多家拍卖行，在现当代艺术拍卖领域拥有较为丰富的经验，唐丽丽的加入将逐步推动保利现当代艺术板块多元化发展。

  陈朣在珠宝钟表尚品业务领域深耕多年，曾就职于国内外多家艺术机构，拥有较为丰富的业务资源。陈朣将带领团队继续深耕市场，锐意创新，为广大新老客户提供更为专业的服务。

  周彬芮毕业于中央美术学院艺术史专业，硕士研究生学位，2013年加入北京保利拍卖现当代艺术部。多年的积累与沉淀为她转换角色奠定了坚实基础。

  第二届DnA SHENZHEN设计与艺术博览于昨日宣布将于9月15日至18日亮相深圳市当代艺术与城市规划馆。去年的首届 DnA SHENZHEN 汇聚来自中国以及亚洲、欧洲和北美的33家顶尖参展商，吸引了数万名观众前来参观，众多国内外画廊、藏家及重要艺术机构积极参与。

  DnA SHENZHEN是ART021上海廿一当代艺术博览会团队继上海、北京之后亲力打造的第三个博览会，也是首个设计与艺术博览会。DnA SHENZHEN 以“植根亚洲，放眼全球”为宗旨，致力于为粤港澳大湾区搭建一个具有城市特色、古今融合、平等交流的多元化国际性设计艺术平台，助力深圳先行示范构建具有世界影响力的创新、创意之都。

  苏富比将推出其第三版数字系列拍卖，名为“Natively Digital 1.3：Generative Art”，并于4月18日公开竞价，主要关注早期数字艺术，特别是生成艺术和早期先驱人物，如查克·奇苏里(Chuck Csuri) 、薇拉·摩拉纳(Vera Molnár)和罗曼·维罗斯科(Roman Verostko)。“生成艺术”这个术语错误地导致一些人认为计算机已经篡夺了创造性行为，但事实并非如此。从最初编写算法代码，到频繁地主动干预以及随机性的作用，生成性艺术作品在创作的多个阶段都依赖于艺术家的创造力。

  “Natively Digital 1.3：Generative Art”的竞标将于4月25日结束，仅在线上进行。这些作品的实物展览将于4月19日至24日在苏富比约克大道画廊展出。

  希腊收藏家Dimitris Daskalopoulos在二十多年的时间里收藏了220位艺术家的500多件艺术品，他决定将捐赠作品作为结束他艺术旅程的重要一章。

  除了向雅典国家当代艺术博物馆(EMST)捐赠140件，向泰特美术馆捐赠110件之外，他还将向纽约古根海姆博物馆和芝加哥当代艺术博物馆捐赠约100件作品。

  “我从来不感觉自己是艺术品的所有者。它们永远属于创造者”，这位快乐的希腊金融家和超级收藏家在一次电话采访中说，“一件艺术品只有在被人看到时，如果它与观众互动并创造情感，它才是有意义的。”

  维罗尼卡·瑞安作品《沿着光谱》（Along a Spectrum，2021），展览现场，布里斯托斯派克岛，图片来自：Artforum

  伦敦泰特美术馆公布了入围2022年特纳奖的四位艺术家名单，其中三位是女性，一位是非二元性别者，这也是自1997年以来首次没有男性艺术家入围该奖项。四位艺术家分别是希瑟·菲利浦森（Heather Phillipson）、英格丽·布拉德（Ingrid Pollard）、维罗尼卡·瑞安（Veronica Ryan）和单慧乾（Sin Wai Kin）。入围展览将于10月20日在泰特利物浦美术馆开幕，持续至2023年3月19日。最终获奖者将在12月宣布，并获得25,000英镑的奖金，其他入围艺术家将分别获得10,000英镑奖金。

  格拉斯哥市宣布将其目前收藏的全部17件非法掠夺的贝宁青铜器归还尼日利亚。此外，作为大规模归还行动的一部分，苏格兰的博物馆和机构还将把相关文物归还印度和北美的拉科塔人。据苏格兰《先驱报》（The Herald）报道，格拉斯哥市议会在上周收到这些文物合法拥有者的后裔的请求后，对此事进行了表决，这也是苏格兰有史以来最大的文物归还行动。

  这些贝宁青铜器可能属于1897年英国军队从贝宁王国（尼日利亚旧称）盗走的约9万件黄铜、青铜和象牙文物，它们分散到欧洲大陆和北美，其中一些被世界上最著名的艺术机构收藏。位于华盛顿特区的史密森尼学会上个月宣布，它将归还所藏的39件贝宁青铜器，成为迄今为止归还数量最多的机构。

  拉脱维亚里加国际当代艺术双年展（RIBOCA）组织方4月13日宣布，原定于今年7月至10月举行的第三届双年展将推迟至2023年。双年展团队在一份声明中写道：“在这样的时代，当乌克兰仍在发生令人发指的罪行时，策划一场向艺术、尊重和团结致敬的巨型展览是不可想象的。我们强烈谴责俄罗斯对乌克兰的攻击，并与所有呼吁战争立即结束的人团结一致。”

  共有超过60位国际和拉脱维亚艺术家将参加本届主题为“尊重练习”（Exercises in Respect）的主展览。拉脱维亚东部与俄罗斯接壤，自2月底俄罗斯发动攻击以来，已经接收了约6000名乌克兰难民。

  RENN创作的名为《远去》（Far Gone）的作品，图片来自：© RENN

  在其主要赞助商、豪华旅游公司Abercrombie and Kent以及艺术赞助人莫妮卡·琴布罗拉（Monica Cembrola）退出后，首次参加威尼斯双年展的馆在距离开幕仅剩几天时陷入了困境。此外，政府在对展馆的支持上也一直表现得摇摆不定。

  问题出在该馆对RENN的作品的关注上。RENN是一位64岁的白人男性，来自约翰内斯堡，用化名工作。他是旅游业的一员，自2013年开始用生锈的金属制作人物雕塑，并把它们放置在沙漠中。虽然RENN在当代艺术界不为人知，没有相关的文字评论，也不能确定是不是在任何画廊或博物馆展出过，但这些雕塑还是引起了马可·富里奥·费拉里奥（Marco Furio Ferrario）的注意，他从2014年起担任旅游旅馆建设的顾问，也是这次馆的策展人。

  将RENN作为当代艺术界的代表的决定没办法得到该国艺术家的认同，他们在几个月内公开表达了反对意见，并在上月初发布了一份题为“不是我们的馆”（Not Our Namibian Pavilion）的线上请愿书，谴责这次展览是“构思差劲且不合适的首次亮相，对和艺术采用过时且有问题的观点”。持反对意见的艺术家们表示，以一个白人男性的作品为中心是不恰当的。他们透露，费拉里奥后来试图组建更多样化的艺术家群体，但为时过晚，以至于他们对展馆的贡献不会被认作是正式的。艺术家们进一步指出，RENN的雕塑涉及“历史种族主义前提，即原住民被认为更接近自然而非人类。他们表示，这样的描述在历史上“通过给原住民贴上天真和低等的标签，而用来为压迫他们的行为辩护”。

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