“不同”与“不寻常”是珀尔斯坦最常提及的要害词，也是他保藏的规律。这位藏家偏心艺术家的前期著作——创造没有固化的阶段。许多时分，他乃至不确定这些著作是否可称为“艺术”，但促进他做出保藏决议的，往往正是那份对著作实质的不知道探究，以及对“它何故成为艺术”的困惑。

  豪瑟沃斯画廊（Hauser & Wirth）本年于社会化媒体发布保藏家西尔维奥·珀尔斯坦（Sylvio Perlstein，1931-2025）去世的音讯。2006年，在法国红房子画廊（La Maison Rouge）为其举行保藏特展“Busy Going Crazy”之前，这位低沉的藏家其实鲜少出现在大众视界。

  但是，正如豪瑟沃斯在悼词中所写，珀尔斯坦是“一位赋有远见的保藏家，建立了20世纪最重要的艺术保藏之一”。

  西尔维奥·珀尔斯坦出生于比利时的钻石世家。1939年，为逃避纳粹虐待，8岁的他随家人迁居至巴西里约热内卢，并将原名“西尔万”（Sylvain）改为“西尔维奥”（Sylvio）。阳光、海滩与足球丰厚了他的幼年，也敞开了他与艺术的不解之缘。

  珀尔斯坦的第一件保藏，源于青少年时期偶尔的邂逅。一次从海滩返家的途中，他被花店里一幅颜色丰厚又风格诡谲的画作深深招引。尽管店东起先不肯割爱，但他仍锲而不舍，终究购得此画，自此踏上了保藏之路。20世纪50年代末，珀尔斯坦随爸爸妈妈迁回比利时安特卫普，逐步接管了宗族的钻石与珠宝生意。

  与此一起，在艺术品经销商罗尼·范德维尔德（Ronny Van de Velde）的帮忙下，他开端搜索并购藏安特卫普本乡艺术家的著作，其保藏包括多位近现代艺术大师，如勒内·马格利特（René Magritte）、马塞尔·布达埃尔（Marcel Broodthaers）、弗洛里斯·耶斯珀斯（Floris Jespers）、波尔·布里（Pol Bury）、马塞尔·马里恩（Marcel Mariën）等。

  自20世纪60年代起，珀尔斯坦因事务需求频频往复于欧美两地。作业之余，他将悉数心力投入保藏。与大都有着系统规划或清晰结构的保藏家不同，珀尔斯坦的保藏简直全凭直觉与天性。“我对那些令我不安、使我入神、让我感到不适的事物充溢热情。”珀尔斯坦如此说道。

  “不同”与“不寻常”是珀尔斯坦最常提及的要害词，也是他保藏的规律。这位藏家偏心艺术家的前期著作——创造没有固化的阶段。他称这些艺术品为“esquisito”——葡萄牙语中泛指乖僻与独特之物。许多时分，他乃至不确定这些著作是否可称为“艺术”，但促进他做出保藏决议的，往往正是那份对著作实质的不知道探究，以及对“它何故成为艺术”的困惑。这种依据直觉的保藏方法，表现了他对多元艺术表达的敞开情绪——他的保藏不设结构与系统，不拘形式与前言，不囿于风格与门户，也不跟随潮流与时髦。

  正如他所言：“无论是20世纪二三十年代的拍照著作，仍是极简主义与观念艺术，都相同令我入神。我保藏达达主义与超实际主义著作的方法，与保藏当代艺术或60年代的艺术品并无二致。”

  此外，早年与很多年青艺术家的往来也进一步丰厚和拓展了他的保藏视界。凭仗这份敏锐的洞察力，他捕捉到了艺术商场被忽视或没有被开掘的宝贵之作。

  艺术品经销商丹妮拉·卢森堡（Daniella Luxembourg）这样点评道：“无论是未成名的创造者，仍是声名显赫的艺术家，他实在入神的是急进的艺术姿势。”在近60年的保藏生计中，他以精准的直觉，汇集了20世纪各前锋艺术门户中那些既珍罕又极具艺术价值的代表作。

  关于珀尔斯坦而言，艺术不仅是一生热忱，并且是友谊的枢纽。1969 年一个雨天，他与友人马塞尔·弗莱斯（Marcel Fleiss）驱车前往法国南部旺斯的一家画廊，观赏一场名为“滞销品”（Les Invendables）的展览。刚到门口，一位倚在门边、操着浓重美国口音法语的男人问道：“你们来这儿做什么？”珀尔斯坦提议改用英语攀谈，对方却固执持续用法语回应。

  这位美国人正是曼·雷（Man Ray），而展厅中所陈设的，正是他的素描、水粉与水彩著作。那天，珀尔斯坦购得数件曼·雷的著作，这次邂逅，使他结识了保藏生计中最重要的艺术家，他们的友谊一向延续到1976年曼·雷去世。

  珀尔斯坦回想道：“他（曼·雷）并非在授课，但咱们每隔三周见一次面，你天然能学到东西。” 曼·雷曾向他具体解说“光绘”（rayographs）的创造进程——将物体直接置于感光纸上，无需相机介入即可成像。珀尔斯坦保藏了很多其时鲜有人问津的此类著作，以及曼·雷多件标志性印象，如那幅以小提琴（f）孔装修女人裸背的拍照。

  除了曼·雷，珀尔斯坦早年结交的许多年青艺术家，其间不少人在半个世纪后成为一代人的偶像，这也得益于他频频的纽约之行。20世纪70年代，珀尔斯坦屡次赴纽约，为闻名珠宝商海瑞温斯顿（Harry Winston）切开与打磨钻石原石。在此期间，他常收支麦克斯堪萨斯城（Maxs Kansas City）——一家在其时汇聚了音乐家、诗人、艺术家与作家的闻名酒吧。

  在那里他结识了基思·哈林（Keith Haring）、索尔·勒维特（Sol Lewitt）、布鲁斯·瑙曼（Bruce Nauman）、贾斯珀·琼斯（Jasper Johns）等艺术家，并与他们建立起深沉的友谊，随后接连收到作业室观赏约请及收买、沟通艺术品的提议。

  那时的珀尔斯坦活泼于纽约各类派对，整夜喝酒畅谈，直至凌 晨两三点。 他一直难忘与罗伯特·梅普尔索普（Robert Mapplethorpe）共度的一夜：基思·哈林为格蕾丝·琼斯（Grace Jones）制作肖像，梅普尔索普则拍照了相片，而在场的珀尔斯坦很快便将这几件著作收入囊中。

  那是令他魂牵梦萦的20世纪70年代纽约。彼时，珀尔斯坦总能在街头巷尾的小型画廊中发现惊喜，找到几十年前物美价廉的佳作；霓虹设备还未进入藏家视界，金钱没有成为保藏的阻止，简直全部著作都触手可及。

  那时的艺术家也不热衷于出售，一个电话便能直接联系到自己，现在却需通过层层秘书转接，几番曲折后刚才得知“艺术家不在城中”。与艺术家的直接沟通，无疑是珀尔斯坦保藏生计中至关重要的一环。他简直知道自己保藏中的每一位艺术家，并尽可能登门访问。

  除曼·雷之外，他还常常访问马塞尔·马里恩与E.L.T.梅森（ens）。出差途中，他曾特意绕道柏林访问达达主义前驱汉娜·霍赫（Hannah Höch）；也曾远赴海牙，只为见保罗·施特恩（Paul Citroen）一面。

  即便是其时正被关在西柏林精神病院里的弗里德里·施罗·索南斯特恩（Friedrich Schröder Sonnenstern），他也未曾错失——应艺术家的要求，珀尔斯坦裹着雨衣，悄悄夹带了一瓶威士忌，才得以完结那次会晤。

  与他保藏的杜安·汉森（Duane Hanson）雕塑《年青的购物者》（1973年）合影图片来自：安·汉森/艺术家权力协会（ARS），2018年

  在纽约访问日本观念主义艺术家河原温（On Kawara）时，尽管两人语言不通，却并未阻止他们在艺术上的沟通。河原温曾接连53天，每日给珀尔斯坦寄出一张明信片，每张上都以打字机标示他的起床时刻。珀尔斯坦曾笑言：“由于它们看起来简直如出一辙，我的街坊还以为我每天都收到同一张明信片！”

  尽管珀尔斯坦因藏品丰厚且乐于借展而享有盛誉，但实在使他走入大众视界的，是2006年由大卫·罗森伯格（David Rosenberg）策划、于法国巴黎红房子画廊举行的展览“Busy Going Crazy”。展览标题取自芭芭拉·克鲁格（Barbara Kruger）的著作，珀尔斯坦以为这一简练表述恰如其分地归纳了他“忙于因艺术而痴狂”的保藏生计。

  他沉醉于那些赋有感染力、令人惊喜的创造，并努力开掘勇于开拓新境地的艺术家。他的保藏挑选高度独立、从不趁波逐浪、一直充溢好奇心，且不受惯例捆绑。这也正是2014年他将藏品带回巴西巡展时，展览所讨论的中心。

  2018年至2019年，豪瑟沃斯画廊先后在纽约与香港出现了两场不出售的同名展览“西尔维奥·珀尔斯坦保藏展:奋斗不息”（A Luta Continua：The Sylvio Perlstein Collection），梳理了其藏品中所出现的20世纪艺术的展开头绪。当这些风格各异的著作因藏家的审美而汇聚一堂，彼此间出现深入而意想不到的共识与照应——每一件藏品都为其他范畴供给了语境，持续拓展着观者的认知鸿沟。

  步入晚年，珀尔斯坦对堆集尘俗意义上的珍品已失掉爱好。他封闭了巴黎、纽约与安特卫普的仓储空间，只愿在巴黎城外的居所中，与自己宠爱的艺术著作为伴。在很多藏家受商场与参谋驱动，机械凑集艺术大师著作集的今日，他的特立独行简直展现出一种先知般的洞见。

  “我不知道艺术是什么。我不知道何为好坏。我漫无目的地徜徉，并无特别所求。我不明白自己终究做了什么，也不知道这全部是从何开端。有些事物令我入神，也令我不安。唯有那些神秘莫测且充溢应战的事物才实在招引人，不然就索然寡味，无法激起任何波涛。”珀尔斯坦如此描述自己的保藏。

  他们与旺姆素未谋面，却在行将完毕的这一年阅历着同一种改动：仅凭一部手机、一个电子商务平台、一条物流通路，就在各自日子的当地，搭建起一座座通往幸福日子的“桥”。

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