莫朴（1915—1996）是集革新家、画家、美术教育家于一身的艺术家，是我国现代油画艺术范畴的先驱者之一，其著作《清算》《分地》《入党发誓》《南昌起义》被誉为我国现代革新美术史上具有开拓性含义的经典之作。

  莫朴少年时就读于姑苏美专和上海美专，受教于颜文樑、刘海粟和徐悲鸿等，接受了专业的绘画教育。面临日寇侵华，他和千千万万的热血青年一同投身到抗日救亡运动之中，并于1940年参加我国，走上了革新道路。因为他一直在敌后工作，受战役条件约束，只能搞木刻，以至于人们误认为莫朴是个版画家。到延安后，莫朴开端从事首领画像、年画和连环画等创造。1947年，莫朴随华北文工团进入冀中乡村参加土地革新，在此期间他从头捡起久别的油画笔，开端了艺术生计的光辉华章。

  那时，我国北方的解放区正发生着一场天翻地覆的前史革新。1947年，中心在河北举行全国土地会议，拟定了《我国土地法纲要》，废除了几千年来的封建性及半封建性克扣的土地准则，改变了乡村旧有的生产关系，打碎了几千年来套在农人身上的封建桎梏，完成了我国前史上真实含义上的“耕者有其田”。亿万农人在政治上、经济上获得了解放，迸发出高涨的革新热心。莫朴在这期间参加了解放区的土改运动，亲自体验到这一前史激流给公民生活带来的深入改变。他用满怀激情的画笔记录了这个具有颠覆性含义的前史时间，油画《分地》也成为这场社会革新极为宝贵的视觉见证。

  油画《分地》是莫朴的代表著作之一，创造于1948年，描绘了解放区公民积极参加土改运动的场景。画作奇妙地将现实主义与标志主义相结合，表现出丰厚的层次感和思维内在。著作选用横向构图，中心方位是一群农人齐聚在田间，有的折腰围坐在一同，有的手持账册站立，相互核对着方单丈量土地。他们的神态专心而充满期望，表现出翻身做主人后的高兴与骄傲。有必要留意一下的是，画面左边远处一位老农跪在地上、双手捧土的动作细节，增强了画面的叙事性，好像在诉说着农人对土地的千年巴望。这种“土地回归公民”的细腻情感表达，表现了莫朴对农人主体性的深入体认，也充分表现了他深沉的绘画功底与敏锐的社会洞察力。

  莫朴的油画以“造型坚实质朴，颜色凝练厚重，笔触冷静有力”著称。《分地》也是如此，他用粗暴而有力的笔触来描绘人物和土地，展示了农人的坚忍与朴素，也表现出土地的质感与生命力。《分地》很多运用土黄色、土赤色、黑色等，这些颜色不只复原了土地的质感，也标志着农人与土地的深沉联络。一些人物服饰选用了深绿色和深灰色，与土地的暖色调构成比照，突出了人物的主体位置。光影的处理也是其艺术风格的重要表现。在《分地》中，莫朴经过明暗比照的方法，将亮堂的光线照射在农人的脸上和土地上，标志着期望与重生；而暗影部分则隐喻着曩昔的窘境与应战。这种光影的比照不只增强了画面的戏剧性，还经过视觉效果传递了著作的主题思维。

  作为我国油画史上一个极具时代特征的著作，《分地》和其时出现出来的一批油画著作，如罗工柳的《地道战》、王式廓的《从军》等相同，都摒弃了西方古典油画的精美感，转而吸收我国传统年画“单线平涂”的平面化处理与民间艺术的质朴气味。这种民族化测验，使著作兼具史诗性与本土性，成为“油画我国化”的重要实践。

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