艾瑞克·费舍尔是美国新表现主义运动中的出色画家和雕塑家。他的著作以其对美国中产阶级日子的深入反思和描绘而出名，常常讨论性和愿望等社会忌讳主题，应战传统价值观和外表下的实际。

  我的老街坊：没有主日学，2021 年，亚麻布丙烯，65 x 75 英寸

  我的老街坊：白叟留在后边，2021 年，亚麻布丙烯，75 x 65 英寸

  迪克父权制：13 年后，2021 年，亚麻布丙烯，73 x 65 英寸

  费舍尔出生于纽约曼哈顿的一个白人家庭，但家庭日子并不如外界所见的光鲜，母亲是个酗酒者，共同日子的亲属都受其困扰。这种两层实际的生长环境对他的艺术创造产生了深远的影响。他的艺术教育始于凤凰城初级学院，并在亚利桑那州立大学和加州艺术学院持续进修，1972年取得美术学士学位。

  晚期美国 2，2020 年，亚麻布上的丙烯酸和油彩，78 英寸 x 110 英寸

  就像向一只狗解说世界末日，2020 年，亚麻布上的丙烯酸和油彩，68 英寸 x 52 英寸

  1975年迁居纽约后，费舍尔开端聚集于描绘市郊美国白人中产阶级的日子，这个体裁成为他艺术探究的首要方向。他的画作充溢戏剧性，常常重复描绘不同举动的场景，反映出特定时期和阶级人道的对立情感。费舍尔的艺术著作让人们关注到美国中产阶级怎么向本身的愿望退让，他的画面常常定格在看似往常的瞬间，却透露出人物的孤单、困顿和颓丧。

  虽然运用的是传统的油画写实方法，费舍尔在创造中融入了很多具有时代特征的文明和信息，选用相似拍摄的作用，使他的著作呈现出差异于传统写实绘画的特色。他的画作尺度一般较大，颜色比照激烈，构图具有拍摄感，给人以一次性写生的直观感触。

  费舍尔的艺术成果得到了广泛认可，他的著作被很多美国重要的艺术组织保藏，如大都会艺术博物馆、惠特尼美国艺术博物馆、纽约现代艺术博物馆等，巴黎蓬皮杜艺术中心也保藏了他的著作。美国艺术史家阿纳森（H.H.Arnason）将他与朱利安·施纳贝尔（Julian Schnabel）、大卫·萨利（David Salle）、罗伯特·郎格（Robert Longo）和辛迪·舍曼（Cindy Sherman）等艺术家归为“新表现主义”者，他一度成为被谈论得最多的美国艺术家之一。

  费舍尔的艺术生计和著作表现了他对今世日子的深入洞悉和艺术表达的执着寻求，他的著作不只反映了个人经历，也折射出社会和文明的广泛议题。

  艺术博览会：17 号展位阐明，2014 年，亚麻布油画，178 x 208 厘米

  艺术博览会：展位#22 Evil Live，2013，亚麻布油画，173 x 208 厘米

  艺术博览会：1 号展位：奥尔登堡的运动鞋，2013 年，亚麻布上的油彩，208 x 284 厘米

  天堂晚期的场景：停滞，2007 年，亚麻布油画，193 x 305 厘米

  龙达的科里达#7，2008 年，亚麻布上的油彩，213 x 305 厘米

  龙达的科里达#4，2008.，亚麻布上的油彩，198 x 305 厘米

  龙达的科里达#1，2008.，亚麻布上的油彩，196 x 274 厘米

  克雷菲尔德的最终几天，2005-2010 年，亚麻布上的油，112 x 152 厘米

  卧室，场景 #6，从掉落中幸存意味着用你作为扶手，2004 年，亚麻布上的油，183 x 229 厘米

  卧室，场景#3，过错过错！全部都因过错而不坚定，2004年，亚麻布上的油，221 x 287 厘米

  克雷菲尔德项目；餐厅，场景#2，2003 年，亚麻布上的油，226 x 315 厘米

  克雷菲尔德项目；餐厅，场景#1，2003 年，亚麻布上的油，226 x 137 厘米

  克雷菲尔德项目；日光浴室，场景#1，2002 年，亚麻布上的油，198 x 305 厘米

  床、椅子、跳舞、观看，2000 年，亚麻布油画，175 x 198 厘米

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